已经不记得第一部去电影院看的电影了，小学时每学期的活动都是在超大型的剧场，结束后便会放上一场电影，大多是90年代粗制滥造的港片。那时，对于打打杀杀总是充满小男生无以遏制的崇拜；朴素的人们仿似没有七情六欲，班主任也无需在一旁时刻准备着防止我们遭受不良思想的浸染；看得多了，也就喜欢大礼堂的感觉，一块大大的屏幕从天而降，吸引住几千人的目光，以至于现在分厅的影院总会令我很不尽兴。

平日里生活很忙碌，还有印象放假是会分大小礼拜，自己总是在大礼拜洗桌布。少的可怜的一天假期还要常常面对（相对于那时矮小身高来说）如山的课外练习。（那时其他小朋友一直沉浸于双百分的快乐，而我一直像没被点化般的稳坐末位）因此，几乎从没自己去看电影。唯一的记忆是《狮子王》，记得彼时引进大片还很稀有，为了过一个有意义的暑假被带去观看。事先已得知要写观后感，因此影片在脑海中没什么印象，只是一直在苦思怎样写一篇文字应付了事。

第一部很感到难过的影片应该是《泰坦尼克号》，不知从哪里淘到的一张盗版碟，一连看了三遍，几乎可以说是痛哭流涕，我倒是从未觉得爱情怎样悲惨，感动于乐队临沉船之际仍从容演奏、感动于一张张面临死亡的迥异面容、感动于宁和于床榻的老夫妇——现在才明白这就是典型好莱坞大片的套路，大场面加小细节。未涉世事的小孩如我就被诓的不知东西。

那几个暑假因学校强行销售电影票而看了几部电影，现今已全无印象。

第一次有冲动看电影大概是《英雄》。冲进影院只看到了结尾——无名如箭靶般浑身是箭的被抬了出去，然后又重头观看完毕，不知所以，经同游解读才了其大意。但我始终认为这是一部很美的电影，美在张曼玉、也美在画面。而现在我仍认为这是张艺谋走进商业的最好作品，三段式讲故事方法很有黑泽明的韵味，或许也就因他是张艺谋，《英雄》被定位成开创“大”烂片之先河。不过《无极》是真的烂！

后来因为同学片源充足，看了很多新上档的影片。为《指环王》痴迷，为《花样年华》陶醉，为《死亡诗社》神伤……每每欣赏完毕，总是呆坐于原位，不知何去何从，仿佛自己于短暂的一刹浓缩的走完了种种不同的人生，细细的品味其中的道理。或许这从一开始就是错误的决定，或许面对凶悍的人生只能无奈，或许……心中默默地不停的做着假想

渐渐的开始喜欢王家卫，抽丝剥茧的从他的电影中找寻脉络，“露露”“2046”“苏丽珍”……这些符号串联在一起讲的究竟是怎样一个故事？仔细玩味一句句经典台词，有时甚至会身体力行似主角傻傻的执著——“心中质疑着‘为什么凤梨罐头也会过期’，因May而每天吃一罐至May 1st，憧憬着回心转意“。恣肆的享受本真的王菲定格于九四年的身影和那和着California摇曳的身影……

闷闷的性格或许以毒攻毒才行，拿来《第七封印》，好似看懂般在结束后若有所思，其实不知所云；《天堂电影院》中的小男孩对我来说永远没长大，停留在前半小时；用布雷亚的《罗曼史》和《地狱解剖》作生理教材，生育的真实隔着屏幕我还能嗅到血腥；《发条橙》和《猜火车》，让我觉得堕落到底，豁然开朗；内心激荡，希望渺茫，恐是永远无法《穿越疯人院》；肖申克二十年的救赎，让我寒颤自由的代价；《辛德勒的名单》承载了生的希望，也灰暗的展示了一幅个体于国家机器前无可奈何的画轴；我还会庆幸，自己尚有选则死亡的权利，在《深海中长眠》并不是奢望；迈克摩尔的眼中，美国更像炼狱，现实并不如想象中完美。

有演员太入戏，有人会不齿认为炒作；有观众入戏，有人会讶异认为矫情。入戏的演员总是存在，《欲望号街车》外的费雯丽也是经常无法自制的歇斯底里，苍老的面容无法璀璨的如《乱世佳人》，被抛弃后脆弱的生命怎如斯佳丽百忍成精；矫情的人也总是存在，即使明明知道“别把电影太当回事”，生活的真理有几人不晓，又有几人能活得精彩？